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Villa Charreton

La littérature a ses raisons que la raison ignore. Par quels linéaments, circonvolutions, sourdes capillarités, voire aberrations cascadeuses..., Les visages pâles, troisième roman de Solange Bied-Charreton, nous rappellent Villa Oasis d'Eugène Dabit ? Le souhait n'étant pas de convaincre, ni de poser un axiome mais d'amuser les papilles par quelques affinités électives. Une balise proleptique pour prévenir des objections trop exclamatives. Quant au pitch, l'encadré de la quatrième de couverture y suffira amplement.

28 août : la revue de presse de Pierre Berard

• Des outils d'espionnage de l'unité d'élite de la NSA publiés par des pirates : Lien

• Bernard Lugan sur Katehon. La France et l'Afrique face à l'offensive islamiste : Lien

• Excellent entretien de Gilbert Collard avec Bernard Lugan à propos de la somme qu'il vient de publier sur l'Histoire de l'Afrique du Nord au Rocher : Lien

 

• Jean-Claude Empereur a publié dans le numéro d'avril-juin 2016 de la Revue politique et parlementaire un excellent article consacré à L'Europe dans la tourmente, repris ici par Katehon : Lien

The Sacrament : une angoisse en crescendo

J’ai longtemps pensé qu’une œuvre de found footage ne pouvait être bonne que dans la mesure où elle respectait scrupuleusement les règles du genre, de façon à renforcer tant que possible l’effet d’immersion voulu par cette forme d’ « amateurisme simulé ». Mais à mesure que le genre tend à s’épuiser (notamment dans le domaine des films d’épouvante), certains réalisateurs essaient de s’extraire d’une application trop rigide des codes, de tenter des métissages entre plusieurs traitements assez proches (le found footage et le mockumentary par exemple) et le résultat est parfois réjouissant. C’est le cas de The Sacrament, qui prend certaines libertés que ses prédécesseurs évitaient – transitions entre deux caméras, ajout d’une trame musicale, rushs légèrement dégrossis par un montage basique, stade médian entre le reportage et le brouillon – et le réalisme n’y perd rien, bien au contraire, et on se laisse gagner par une angoisse qui devient vite irrésistible.